南台笔下的狗
紫薇琴心
南台的小说，主要写人，但稍带着也写过狗，然而，南台笔下的狗，似乎与近年的狼图腾、狗崇拜没有关系，并不为狗而狗，而是为人而写狗。
一、《一朝县令》中的狗。
《一朝县令》中只有一条狗，名叫“黄狼”，是水泉县代理书记曹兀龙的看家狗。狗而以狼命名，足见其恶。
它第一次出现，是曹兀龙约县委办公室主任后来的常委朱仕第到家密谈，朱“想起曹兀龙家养的‘黄狼’了，虽然常年的铁链拴得它肥不起来，但毕竟是喂食的狗，比那些只靠自己觅食的瘦狗们要凶猛得多。有人说，‘黄狼’吃过点心，那可是小县城里奢侈的食品，普通老百姓都没有那个口福的。这传说弄得‘黄狼’的名声很显赫，它能挣断铁链是否与吃过点心有关？”
贫穷的水泉县，人都吃不饱肚子，狗更没食喂，而此狗却不仅“喂食”，还“吃过点心”，不是偶尔，“能挣断铁链”，就说明它享此福久矣。这一下就把狗主人与普通老百姓的距离拉开了。狗都比普通老百姓享福，狗主人可想而知。这比直接写狗主人搞特殊婉转得多，却也有力得多。
——此处写狗，非是写狗也，是写狗主人的盛气。
“黄狼”第二次出现，是兰曼曼来给臊女子看病，朱仕第来时都没有出来挡狗的曹兀龙，此时却一反常态，热情地插在兰曼曼和狗中间，把危险挡住，让小女大夫安全通过。为什么要这样做？因为兰曼曼来时，他看到她“一团绒球儿似的在面前颤，那么细气，那么清爽，像薄荷般往人心里渗气儿，清凉滋润得叫人心颤”。应该说明的是，小说中，曹兀龙并不是个色狼，没有在女色上犯过错误，但这并不是说他就铁石心肠，也有微妙的心理活动，此处即其一。这是在朱仕第刚刚走后发生的，而有如此明显的对比，曹兀龙的心理暴露无余。
——此处写狗，非是写狗也，是写狗主人的内心的一点腥气。
“黄狼”第三次出现，是它挣断铁练跑出去，被别的狗咬伤了，臊女子打电话给她爸爸告状，曹兀龙让她找兰曼曼去给狗看伤，结果兰曼曼被狗咬伤了手。之后的一段时间，狗没有再出现，却让兰曼曼带着受伤的手到处走，所到之处，人人骂狗。小说中人是在骂狗，读者却在骂狗主人。
——此处写狗，非是写狗也，是写狗主人的霸气。
“黄狼”第四次出现，是在误食了冯彦虎孝敬曹兀龙的一包“金枪不倒退丸”后，急疯了，挣断铁练冲出去发泄，曹怕伤了人不好交待，命公安局副局长曹豹带人打死了。这个情节，颇有给曹兀龙贴金的意味。第一，曹虽得了“金枪不倒丸”，却并没有像冯彦虎一般急着去追求“性福”，却因忙了摘掉“代理”二字，把此事扔在了一边。第二，狗冲到外面去后，他怕伤人，命人打死。说明他良心尚存，并非恶徒坏蛋。
——此处写狗，非是写狗也，是写狗主人尚存的人气。
“黄狼”死了，狗戏却没演完。许多想巴结一把手的基层官儿，听说曹书记家的狗死了，一下孝敬来好几条狗儿子，弄得家里狗多为患。而就在此时，冯彦虎也托人送来了一条，女主人未见之前，挥手不要，及至见了，才发现这条小狗确实与众不同，改为喜欢。说明虽同是送狗，却有亲疏远近之别。
——此处写狗，亦非是写狗也，是写狗主人的官气，圈子，同时顺手狠抽了一鞭不良的社会风气。
60万字的长篇，一条狗从头到尾，贯穿了整部小说，而狗在小说中的地位，却是微乎其微，前后文字加起来，也只有极少一点，却给人如此深刻的印象，与作者的良苦用心分不开。不说别的，单是挣断铁练这一个细节，狗第一次出现时就埋下了伏笔，第二次出现时又作了提示，但两次都是虚写，直到最后一次实写时，因前面的铺垫，读者已经一点都不觉得突兀了。这么小的一个细节，从第一次伏笔算起，到最后挣断铁练，中间差不多有30多万字的阻隔，真可谓千里伏笔，用心不可谓不精细。
狗，在全文中所占比重极少，只不过一个小小的道具而已，仿佛人身上的袖扣、胸针之类的小饰物，居然能如此精心安排，其他人物及小说的主人公们会是怎样个情景，就不难想象了。
二、《只好当官》中的狗
《只好当官》中有两条狗，与《一朝县令》中的狗相反，不是凶猛的恶狗，却是两条柔弱的小宠物犬，一条叫“淘淘”，是省委副书记闵安国的爱人秦玉婷的爱物；一条叫“赫丽丝”，是范怀桓厂长让高举送给闵书记的礼。
两条狗，都有较精细的描写，但同样都是为了写人，并非为狗本身。
且看对“淘淘”的描写：“这是只花狗，但白多黑少，少了些高贵之气，本来会增俏的黑点又点得不是地方，不像艺术家们的作品，倒像是挨了煤球，沾了几处污点。最令人不能忍受的是一只眼有个黑圈，侧面看很像熊猫的黑眼圈，要是对称，一定身价百倍，可惜只有一只，正面瞧仿佛独眼，怎么看怎么难受。”
再看对“赫丽丝”的描写：“赫丽丝不是一般狗，是名贵狗。一身细白毛，还穿着一个做工考究的红马甲，颌下一只响声脆脆的小铃铛，两只长耳朵，外面是黑色，里面却是白色，尾巴尖儿上一撮黑毛，两条前腿上部像袖饰似的两个对称的黑点，又娇气又好看。它还有出生证，里面有张狗照片，字却全是洋文。小家伙娇气，光吃肉松，喝牛奶。范怀桓说，是他到南方出差碰上的，那家人不是一般人家，出了事才卖的，要按市场价，十万八万不一定请得到。”
且不说这并非重点的两段文字的耐读，单说这两条狗，就有非常明显的差别，一个高贵，一个贫贱；一个漂亮，一个难看；一个洋气，一个土气。
两个狗主人，也有非常明显的差别，一个是省委副书记的夫人，一个是亏损企业的小厂长。
这两个差别单独看没什么，可联系起来看，却发现了巨大的反常。贫贱、难看、土气狗的主人，不是亏损企业的小厂长，而是省委副书记的夫人；而高贵、漂亮、洋气狗的主人，不是省委副书记的夫人，却是亏损企业的小厂长。
这就不难看出作者的动机：
省委副书记家的狗贫贱、难看、土气，反衬出的，是书记的“清”。
亏损企业的小厂长的狗高贵、漂亮、洋气，反衬出的是，该厂长的“浊”。
两条狗的主人谁也没见过谁，中间穿针引线的是小说的主人公——什么都干不了，只好当官的高举，如此大的反差，读者不难看出其中蹊跷，高举却硬是分不出清浊，和处处帮他事事提醒他的闵安国越走越远，却和拉他下水把他当枪使的范怀桓越走越近，衬出的是，他的“浑”。
两条狗，各自出现，中间相差数万字，而能前后对比，用“反差”给读者造成心理落差，用“反常”促使读者思考，说明作者绝不是信手拈来，而是早就成竹在胸，谋篇布局用心良苦。和《一朝县令》中的狗一样，这里的狗同样也是微不足道的小饰物，小道具而已，而能如此用心，在大的情节安排、人物刻画上，能不绞尽脑汁！
三、《废话艺术家》中的狗
《废话艺术家》（以下简称《废》）中有三条狗。一条是主人公老伴儿史若馨养的看家做伴的狗，叫“胖胖”；一条是省委副书记洪流养的看家陪玩的宠物犬，叫“狻猊”；还有一条是工程指挥部养的看门狗，叫“小黑”。
与《一朝县令》和《只好当官》中的狗一样，《废》中的狗也不是为了写狗而写狗，而是为了写人。
因其豢养的主人不同，三条狗的侧重也不同。史若馨养的“胖胖”，主要表现是“忠”；洪流养的“狻猊”，主要表现是“横”；“小黑”的主要表现是“义”。
用狗的不同侧面来表现狗主人的特性，三部书都相同。
然而，与前两部书中不同的是，前两部书中的狗，只写到狗与人的关系，而《废》中的狗，不仅写了狗与人的关系，还写了“狗性”。这样一来，狗不仅起衬托其主的作用，还有了更深刻的“狗性批判”，实质是借狗做的“人性批判”。
这就是南台笔下的狗，有“忠”有“义”，但不单纯是忠和义了，还有愚、有恶的一面，人常说人性复杂，狗性也同样复杂。反过来想想，在世人看来简单的狗身上，南台都挖掘出了复杂的一面，比狗复杂得多的人性，大约不会反而简单化吧？这是我们在读南台小说时要留心的。
四、用狗写人的好处
文学是人学，小说就是写人的，既然写狗也是为了写人，为啥不直接写人，却要绕个弯子？是脱了裤子放屁，多这一道儿？从南台的写狗中，我们看到，写狗，有时会有比直接写人更多的好处。
其一：省笔。
在《只好当官》中，不论是用狗显其“清”的省委副书记，还是用狗显其“浊”的小厂长，都是次要人物，如果正面描写其“清”和“浊”，势必要增加情节和人物，难免旁枝斜伸、喧宾夺主，可不写，又难显主人公之“浑”。既要写，还不能冲淡主题，就得用省笔的法儿，用只狗从旁侧击，就可以让读者窥一斑而知全豹，赘笔就全省了，避免了旁枝斜伸、喧宾夺主，保证了主杆的正常生长。
其二：多用。
在《一朝县令》中，虽只写了一条狗，却展示了曹兀龙的盛气、腥气、霸气、人气、官气，还捎带着揭示了巴结曹兀龙的那班男女的嘴脸。一条狗，仿佛一滴试剂，检验出了不同人的不同性格，检验出了同一个人的不同侧面，省笔不用说，还作到了一狗多用。
其三：出奇。
在《废》中，如果要从正面去写造反起家的洪流的骄气，不仅要费许多笔墨，还是许多小说中常见的。南台不正面去写，只让他下乡时带一条狗，让这条狗坐卧车、进餐厅、吃要挑京津春的包子，拉屎要人给擦屁股，一字没说洪流，而这位带狗的书记的骄横却跃然纸上。真可谓是奇笔，比正面描写更让人印象深刻。
其四：幽默。
现实生活中，把某人比做狗，是骂人，应该算是粗俗之举。然而，《废》中，主人公在大庭广众之中举杯，提议大家为洪书记和狻猊的健康干杯，实质就是把洪流和狗拉到一起，但读者感到的不是粗俗的咒骂，而是有趣的调侃和幽默，不会皱眉，却会发笑。同样，左得理给狗看病、擦屁股，实质就是拍洪流的马屁，可读者感到的，同样只是拍狗屁的幽默，并不觉得是骂人的粗野。这些，都是直接写人某方面的缺陷不可能达到的效果。
真可谓南台写狗，意味无穷！
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